Ο κινηματογράφος, η τηλεόραση και το περιβάλλον

Medianalysis Team

Το Ευρωπαϊκό Οπτικοακουστικό Παρατηρητήριο πρόσφατα δημοσίευσε την τελευταία έκθεσή του – Πράσινη μετάβαση στον οπτικοακουστικό τομέα. Η νέα αυτή έκθεση εξετάζει τον αντίκτυπο του οπτικοακουστικού τομέα στο περιβάλλον. Εξετάζει τη διεθνή και πανευρωπαϊκή νομοθεσία στον τομέα αυτό, και στη συνέχεια εστιάζει στην εθνική νομοθεσία και τα κριτήρια χρηματοδότησης ταινιών, για να ολοκληρώσει με μια ματιά στα τρέχοντα συστήματα υπολογισμού του ανθρακικού αποτυπώματος.

Γεγονός είναι ότι ο αντίκτυπος του οπτικοακουστικού τομέα στο περιβάλλον είναι περίπλοκο να εκτιμηθεί, ιδίως σε σύγκριση με τον αντίκτυπο άλλων τομέων. Οι προβληματισμοί γύρω από τον αντίκτυπο της κινηματογραφικής και τηλεοπτικής παραγωγής πολλαπλασιάστηκαν στα τέλη του 20ού αιώνα, και στις αρχές του 21ου αιώνα γεννήθηκαν πολυάριθμες εκθέσεις και μελέτες για το θέμα, από τον Τύπο, από ακαδημαϊκούς και από τους ίδιους τους ενδιαφερόμενους φορείς, με κίνητρο είτε την επιθυμία του κλάδου να συμπεριφέρεται πιο βιώσιμα είτε την καλύτερη ευθυγράμμιση με την αυξανόμενη ευαισθητοποίηση του κοινού σε περιβαλλοντικά ζητήματα.

Με την πάροδο των ετών, διάφορες μελέτες έχουν ρίξει φως στις περιβαλλοντικές επιπτώσεις της κινηματογραφικής και τηλεοπτικής βιομηχανίας, αναδεικνύοντας με όλο και μεγαλύτερη ακρίβεια και λεπτομέρεια τις επιπτώσεις των διαφόρων τύπων παραγωγής και τι ακριβώς προκάλεσε αυτόν τον αντίκτυπο.

Οι μεγάλες παραγωγές μπορεί να έχουν σημαντικό περιβαλλοντικό κόστος λόγω των ταξιδιών, της μεταφοράς εξοπλισμού, της κατανάλωσης ενέργειας και της κατασκευής σκηνικών. Αλλά ο βασιλιάς μεταξύ των παραγόντων των εκπομπών διοξειδίου του άνθρακα, και κοινός για τις παραγωγές όλων των μεγεθών, είναι τα καύσιμα που καταναλώνονται για την παραγωγή και τη λειτουργία του εξοπλισμού και των οχημάτων. Εκτός από την παραγωγή, τα φυσικά μέσα διανομής έχουν αξιοσημείωτο αντίκτυπο στο περιβάλλον.

Η άνοδος του streaming και της ψηφιακής διανομής μπορεί να δώσει την εντύπωση ότι η πρόοδος της τεχνολογίας λύνει με φυσικό τρόπο αυτό το ζήτημα. Αν και φαινομενικά πιο φιλικές προς το περιβάλλον, και οι δύο βασίζονται σε ενεργοβόρα κέντρα δεδομένων, τα οποία καταναλώνουν τεράστιες ποσότητες νερού και προκαλούν εκπομπές διοξειδίου του άνθρακα. Η μελέτη των περιβαλλοντικών επιπτώσεων των μέσων φυσικής διανομής, όπως τα DVD, αποκαλύπτει ότι οι περιβαλλοντικές επιπτώσεις τους μειώνονται δραστικά κάθε φορά που προβάλλονται, καθώς οι επιπτώσεις τους προέρχονται κυρίως από την παραγωγή τους και όχι από τη χρήση τους. Η παρακολούθηση ενός DVD αρκετές φορές μειώνει σημαντικά τον αντίκτυπό του στο περιβάλλον, σε σύγκριση με τη ροή της ίδιας ταινίας τόσες φορές.

Η αξιοσημείωτη είσοδος του περιεχομένου που δημιουργείται από τους χρήστες στο μείγμα των οπτικοακουστικών μέσων που καταναλώνονται στο διαδίκτυο παίζει επίσης ρόλο στον αυξανόμενο αντίκτυπο του τομέα της ροής στο περιβάλλον. Επίσης, τροφοδοτείται από τη διαθεσιμότητα συσκευών υψηλής ανάλυσης και τη διάδοση της ζωντανής ροής, οι οποίες είναι απαιτητικές από άποψη εύρους ζώνης και χρήσης κέντρων δεδομένων.

Μέτρα για τη βελτίωση της βιωσιμότητας του οπτικοακουστικού τομέα μπορούν να ληφθούν σε διάφορα επίπεδα. Οι ίδιοι οι παράγοντες της κινηματογραφικής και τηλεοπτικής βιομηχανίας προσαρμόζουν σταδιακά τις πρακτικές τους για να μειώσουν τις περιβαλλοντικές τους επιπτώσεις. Οργανώσεις όπως η Ένωση Περιβαλλοντικών Μέσων Ενημέρωσης (EMA) και η BAFTA albert (περιβαλλοντική ένωση που προσπαθεί να καταστήσει την κινηματογραφική και τηλεοπτική παραγωγή πιο βιώσιμη) ασχολούνται εδώ και καιρό με την προώθηση της βιωσιμότητας στον κλάδο.

Οι περισσότερες από τις δράσεις που αναλαμβάνουν οι διάφοροι ενδιαφερόμενοι φορείς για την προώθηση αλλαγών στον οπτικοακουστικό τομέα όσον αφορά τον περιβαλλοντικό αντίκτυπό του, έχουν τις ρίζες τους στις στρατηγικές ορισμένων συγκεκριμένων φορέων και στη φιλοδοξία τους να επηρεάσουν άλλους. Τα κινηματογραφικά ταμεία, για παράδειγμα, μετά τη Συμφωνία των Παρισίων το 2015 και την Ευρωπαϊκή Πράσινη Συμφωνία, άρχισαν να ενσωματώνουν κριτήρια βιωσιμότητας στις απαιτήσεις επιλεξιμότητάς τους. Δημιουργούνται επίσης δίκτυα για την ανταλλαγή βέλτιστων πρακτικών και την προώθηση βιώσιμων προσεγγίσεων στην παραγωγή.

Η δυνατότητα ακριβούς μέτρησης του αντίκτυπου του οπτικοακουστικού τομέα είναι το κλειδί για να γίνει πιο βιώσιμος. Αυτό αναδεικνύεται από τις διαφορετικές μεθοδολογίες που χρησιμοποιούν οι διάφοροι υπολογιστές εκπομπών διοξειδίου του άνθρακα, οι οποίες μειώνουν τη διαλειτουργικότητά τους, ιδίως σε διασυνοριακό επίπεδο. Η Ευρωπαϊκή Επιτροπή χρηματοδοτεί την ανάπτυξη ενός κοινού υπολογιστή υπολογισμού άνθρακα με κοινή διεπαφή προγραμματισμού εφαρμογών, που θα επιτρέπει την ανταλλαγή δεδομένων με άλλους υπολογιστές.

Ορισμένα ιδρύματα χρηματοδότησης ταινιών υποστηρίζουν πρόσθετες δαπάνες που σχετίζονται με πιο βιώσιμες εναλλακτικές λύσεις σε σχέση με τις παραδοσιακές διαδικασίες. Προγράμματα όπως η πράσινη κάρτα γυρισμάτων στη Γερμανία μπορούν να απλοποιήσουν τη διαδικασία για την απόκτηση αδειών γυρισμάτων.

Στη μελέτη του Ευρωπαϊκού Οπτικοακουστικού Παρατηρητηρίου, ο συγγραφέας Eric Munch, μετά από μια αρχική επισκόπηση της έκθεσης διερευνά τις επιπτώσεις του οπτικοακουστικού τομέα στο περιβάλλον. Προσδιορίζονται οι σημαντικές επιπτώσεις – τόσο οι άμεσες όσο και οι έμμεσες – της κινηματογραφικής παραγωγής. Εξετάζει τα ευρήματα μελετών που αναδεικνύουν προκλήσεις όπως οι εκπομπές διοξειδίου του άνθρακα από την επιτόπια κινηματογράφηση.

Η έκθεση παρουσιάζει παραδείγματα βιώσιμων πρωτοβουλιών, συμπεριλαμβανομένης μιας σύντομης μελέτης περίπτωσης των Sky Studios Elstree, όπου οι τεχνικές καινοτομίες και οι μαζικές προσπάθειες ανακύκλωσης κάνουν ήδη τη διαφορά. Προχωρώντας στις νέες τεχνολογίες, το κεφάλαιο εξετάζει τις πιο πρόσφατες συνέπειες της ψηφιακής τεχνολογίας και των μεθόδων κατανάλωσης.

Ο συγγραφέας υπογραμμίζει την αυξανόμενη κατανάλωση ενέργειας των τεράστιων κέντρων δεδομένων που διαχειρίζονται το ψηφιακό μας περιεχόμενο και τα στοιχεία των πελατών μας. Διερευνώνται επίσης οι περιβαλλοντικές πτυχές της τεχνητής νοημοσύνης.

Στο τρίτο κεφάλαιο εξετάζεται η πράσινη νομοθεσία για τα οπτικοακουστικά έργα – τόσο σε διεθνές όσο και σε επίπεδο ΕΕ. Η έκθεση περιγράφει λεπτομερώς την επιρροή διεθνών συνθηκών, όπως η Συμφωνία του Παρισιού, η οποία τέθηκε σε ισχύ το 2016. Στη συνέχεια προχωρά στη νομοθεσία ειδικά για την ΕΕ και εξετάζουμε τις διατάξεις που αφορούν φιλικές προς το περιβάλλον πρακτικές στον οπτικοακουστικό τομέα. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζει το πρόγραμμα «Creative Europe». Επίσης, θίγεται ο δυνητικός αντίκτυπος των πρόσφατων ευρείας κλίμακας οδηγιών της ΕΕ, της οδηγίας για την υποβολή εκθέσεων εταιρικής βιωσιμότητας (CSRD) και της οδηγίας για την ενεργειακή απόδοση. Το κεφάλαιο αυτό εξετάζει επίσης την εθνική εφαρμογή και τον τρόπο με τον οποίο οι οδηγίες αυτές θα μπορούσαν να προωθήσουν περιβαλλοντικά συνειδητές πρακτικές στον οπτικοακουστικό τομέα. Το τέταρτο κεφάλαιο διερευνά στη συνέχεια την έννοια της αειφορίας στην εθνική νομοθεσία και εξετάζει επίσης τον ρόλο που διαδραματίζουν τα κριτήρια χρηματοδότησης ταινιών στην ενθάρρυνση ορθών πρακτικών. Ο συγγραφέας εξετάζει δύο χώρες με ειδική νομοθεσία – την Αυστρία και τη Γαλλία – και δύο άλλες χώρες που δεν έχουν τέτοια νομοθεσία: Γερμανία και Ηνωμένο Βασίλειο.

Ο αυστριακός ομοσπονδιακός νόμος για τον κινηματογράφο προβλέπει στην πραγματικότητα ότι ο σεβασμός των εθνικών οικολογικών κατευθυντήριων γραμμών ανοίγει την πρόσβαση σε μεγαλύτερο ποσοστό χρηματοδότησης, ενώ στη Γαλλία το CNC έχει εξαρτήσει την καταβολή οικονομικής ενίσχυσης από την υποβολή επισκόπησης των εκπομπών διοξειδίου του άνθρακα για όλες τις χρηματοδοτούμενες παραγωγές.

Περνώντας στο πρόγραμμα MEDIA και το Eurimages, ο συγγραφέας εξηγεί ότι και τα δύο αυτά πανευρωπαϊκά συστήματα χρηματοδότησης περιλαμβάνουν αποδεδειγμένα βιώσιμες μεθόδους παραγωγής ως κριτήρια που πρέπει να λαμβάνονται υπόψη κατά τη λήψη των αποφάσεων χρηματοδότησης.

Το τελευταίο κεφάλαιο πέντε καταδύεται στους διάφορους υπολογιστές άνθρακα, τα συστήματα αξιολόγησης της βιωσιμότητας και τις συνεργατικές προσεγγίσεις που έχουν αναδειχθεί ως βασικά εργαλεία για την αξιολόγηση και τον μετριασμό των περιβαλλοντικών επιπτώσεων της βιομηχανίας. Ο συγγραφέας υπογραμμίζει προσπάθειες όπως το BAFTA albert και το Carbon’Clap της Γαλλίας, οι οποίες παρέχουν πρακτικές γνώσεις για τις παραγωγές που στοχεύουν στη μείωση των εκπομπών. Συνεργατικές προσεγγίσεις, όπως το σύστημα αξιολόγησης Green Film, καταδεικνύουν επίσης πώς η συνεργασία σε επίπεδο βιομηχανίας μπορεί να επιτύχει σημαντική πρόοδο.

Πηγή: https://rm.coe.int/iris-2024-7-green-transition-av/1680b2bca6